《窝窝影院午夜看片》剧情简介
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西沙南
就调度与镜头语言而言确实是一部大作:非常精致的空间调度和镜像表意,包括假面中经典的面部重叠也在本片中出现,但就在创作和表现方面让·米特里认为“是典型的反电影”:影像通过看似随意的预设营造一种贯穿影片适中的不安与焦虑的印象,因此“制造”的意味更加强烈,通过象征性的意象指代多种富有象征性的威胁,有性、有当下的战后世界社会状态、精神氛围。影片本身的象征系统具有梦幻特性,因为影像的组接是可被接受的随意且荒谬,但是影片的中的现实是确实呈现在我们眼前的,使得我们有了“只想给我们一个亲历噩梦过程”的印象。“这值得称赞,但是即使以此作为借托也不可能把梦的逻辑引入具体事实的发展脉络中,否则就会与实际真实失去一切联系,这种二律背反结构仅仅是文学范畴的”。文学化的影片正是:表意功能的依据是观念,而不是事物
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体会到家庭关系的拧巴、隐忍和纠缠不清的烦闷了,窝窝影院午夜看片只是太多突兀的片段,看起来不完整不顺畅不舒服。例如郝蕾那段话剧式独白,如果换个演员,我可能完全接受无能,很多画面可以有更好的表现形式。
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过“春天”的海关,过青春的渡口。每一次的穿梭都在渡过不同的关口,穿梭在通往香港回到深圳的口岸,穿梭在人流密集街道拥挤的香港,穿梭在地下港铁的站台;每一次的奔跑都在寓言不同的现状,为了赶上上学的列车而奔跑,为了逃离海关的视野而奔跑,为了宣泄对生活的不满而奔跑。同样也有成长环境激起的反抗,同样也有内心情感激起的动荡,却是不同于任何青春片的青春片。从“带货”少女的故事里看到一段肆意燃烧的十六岁青春,从布满红色暖光的昏暗房间中看到一场极致的暧昧,情节紧凑抓人,情绪充沛又恰到好处。很多的冲动,很多的勇敢,很多的不明确,窝窝影院午夜看片是青春。翻山越岭以后,香港飘起了雪。