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4.5。叙事行云流水,底层生活描写细致入微。卡比利亚对神的质疑是作为一个普通人最实际的质疑,但这种质疑是建立在相信之后的前提上。结尾的处理很高级,费里尼没有将卡比利亚推下去,而是独留她认清真相,竭力挣扎。
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「有形的事物只是無形對應物的外在輪廓...人物引發的聯想建構了費里尼的世界,它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界,實現並超越現實主義...標準劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式,不是讓他們做特定的事情,而是讓觀眾看到他們日復一日的瑣碎生活...他不是逐步改變,而是搖身一變,就像冰山在內部看不見的力量作用下突然傾覆。」巴贊對本片的影評,是我看過理解費里尼最好的入口,對新現實我既認同也嚮往,但費里尼始終未能打動我,於我是淺薄,或共鳴不對,可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現實源自於社會性,不具備社會性目的,或許現實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯,默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞,最佳女角實至名歸。
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