《日本一区二区三区》剧情简介
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《日本一区二区三区》相关评论
哲个胖纸让一让
既然是《婚姻故事》，就难免不被拿来和伯格曼拍摄的同类型的《婚姻生活》做对比，前者更贴近中产阶级的日常，而后者则着重对潜在灵魂的质问，好在两者都做到了体现两个独立存的个体如何彼此拉扯、彼此深爱又是如何彼此折磨的爱情悲剧。让我印象最深刻的，是两个律师在闲聊和谈判之间无缝衔接的那一场，而妮可和查理惶惑地看着彼此，仿佛双方都没有分清这究竟是现实还只是一出梦境一般的悲喜剧。这世上并没有人能够真的理解对方，但能够给出宽容和耐心，已经是最大限度的接近于理解的美好事物了。既然爱永远会在人世间源源不断地产生并且消亡，鲜少能得到升华走向永恒、既然每个人都不得不遇到谁、爱上谁、失去谁，那么自我成长和爱情的课题就会是一个永恒的主题。人人都知道爱是流动的，但悲哀的只是人类往往无法实现频率的一致性。斯嘉丽表现满分。
见手青
其实很多案子都看得囫囵吞枣，没认真看，日本一区二区三区有时甚至当个背景音，但主角四人比较牵动我。第一集华生最后去找Shinwell真的很感动，没想到最后还是悲剧了，Kitty的变化也算是一种圆满了吧。
老灰尘
令人惊讶的是所有上世纪历史中不可言说的部分都被电影这样一种艺术媒介表现出来了，或者说，结合了地方剧种的舞台艺术，把讳莫如深的、被视为禁忌的、残忍以及自我审查意识格外强烈的当下不敢用镜头直击的部份都表现出来了，一些华语导演半遮半掩的真相、一些类似白俄阿列克谢耶维奇和匈牙利山多尔等作家笔下的半纪实故事以及近现代史中被清除的历史片段都历历在目。每个历史的亲历者都自觉卡在断层的历史的叙述中语焉不详，仿佛不去谈论便不存在，而每个倾听者又自觉地不再追问，大家一同成为销毁、篡改历史的共谋。但邱炯炯显然没有这样。像是曾经的意识形态规训对他毫无作用，如同山水画的写意与勾皴点染、戏曲的说唱念打，没有一个悲字却草木同悲，不见一处血渍却尸横遍野，他拍出的不只是中式传统的精气神，更是中国人早已被遗弃的艺文风骨。