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现在来看是极为普通的,不过作为上世纪八十年代的女同片,其对情愫细腻的刻画和场面戏的细节化也是到位的。可缺点也很明显,比如编剧的人物错乱化直接在演员表演上体现出来;艺术表达的抑制也至最后的寥寥几笔却又无关紧。真意还是有的,还是导演功力问题。

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不置可否,对这种通篇都是手持漂浮镜头,和大广角贴近摄影,我不觉得这就高级了,只能说它相对于精致的电影做出了一种粗糙感和不确定性,而没有节制的对角线构图,虽强化了不稳定感,却也令人审美疲劳,又大又长又租又大的房子图片没有对叙事或者内容主体有太多耳目一新的改观,只能说这种诗化的、写意的处理,正符合了片子同时兼并暧昧的表达和激进的内在立场,而所谓的自由,在我看来很空泛很虚弱

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如果选择一个导演来拍《聊斋》,只能是胡金铨。 讲书生在边关抄经度将士亡魂而遇鬼的故事,整部电影的节奏、氛围、人物,还有导演毫不吝惜的山水花鸟空镜头,充斥着《聊斋》的文字所能带给人的感觉。中国传统古典美和志怪的完美融合。行遍山水、历经传奇却在日暮林间悟得一切乃是梦,结尾禅韵悠长。真是人人鬼鬼难分辨,真真假假都作梦幻观。